近日，为纪念红军长征胜利90周年，一场聚焦红色叙事创新的座谈会在渝中区文艺家活动中心举行。与会专家围绕作家樊家勤发表于《中国作家》2026年第5期的剧本《江竹筠在育才》展开深度研讨，为基层文本“发表即沉睡”的难题寻找路径。
樊家勤作为中国作协会员、中国社会主义文艺学会员、渝中区作协原副主席，他长期深耕重庆本土红色史料，成果早已越出基层范畴。早在2014年，其长篇传记《周恩来在重庆》便由东方出版社出版，以翔实细节还原了周恩来在国统区的斗争岁月;2016年，他又推出《贺龙在西南》，由人民出版社出版，成为首部全面反映贺龙在西南革命历程的传记作品。从周恩来、贺龙到江竹筠，樊家勤的创作轨迹始终锚定于“挖掘被遮蔽的红色细节”，而《江竹筠在育才》正是这一脉络的延续与突破。此次座谈会之所以以一位基层作家的剧本为样本，恰恰说明：真正有分量的红色叙事，从来不是平台的专属，而是长期凝视史料与土地的结果。
在创作《江竹筠在育才》剧本中，樊家勤得到老师的真诚帮助，认为适合改编成故事片，又和地方红色教育相关，结尾进行当代青春表达，既有教育意义，又能和当地文旅宣传结合，也适合演出，以此宣传红岩精神，同时，也有不足，希望剧本更完美。
该剧本的独特价值在于“避熟就生”，反映的主要是20世纪40年代这样一个大的背景，编剧创作中遵守的原则是“大事不虚，小事不拘”。大众熟知的江姐形象定格于渣滓洞与绣红旗，而樊家勤从史料中打捞出江竹筠受指派单线领导育才学校地下党组织的往事——那时她是地下党的联络者，在白色恐怖中以“无事发生”的日常掩护革命火种。这一视角的转换，意味着创作者有意淡化了酷刑、就义等最具视觉冲击力与情感煽动性的现成素材，转而潜入隐蔽战线“什么都没发生”的日常肌理：如何接头，如何把一张《挺进报》不动声色地递出去，如何在茶馆碰头时遭遇警察突查而机智脱身。这些情节不“炸”，却恰恰是革命者真实的工作状态。重庆红岩革命历史文化中心宣教处处长周万烔系统解读了新时代红色文艺创作的导向。
红岩历史文化研究专家叶维维评价其填补了江竹筠文艺叙事中“育才学校”的空白，青年导演牟鑫则指出，这种“去酷刑化”的平凡视角恰恰契合当下观众对平民英雄的审美期待，是一个与自己年纪相仿、在具体处境中做出选择的普通人。牟鑫从产业角度判断，该剧本以文戏为主、动作场景少、群戏规模小，天然适配中小成本制作，且“双女主角”江竹筠与廖意林的人物对照，串联起艾青、贺绿汀等大众熟知的文化人物，兼具史料参考属性与主旋律电影节赛道潜力。
在当前流量裹挟叙事、红色题材易陷“神剧”或“戏说”的语境下，樊家勤的实践具有双重启迪。其一，他以档案工作者的耐心与本土作家的脚力，证明了“冷门史料”中蕴藏着足以对抗同质化的叙事富矿。当同类江姐题材大多扎堆于渣滓洞受刑、狱中绣旗等悲壮场景时，一所学校、一条地下交通线，反而构成了天然的差异化优势。其二，座谈会同步探讨的“AIGC辅助短片孵化”“作协+图书馆馆藏联动”机制，为基层作者指明了一条从“写完”到“落地”的可操作路径。邱飞教授提出守住精神内核的“大事不虚”，方能在形式上大胆“小事不拘”，“剧本发表→青年短片孵化→3至5分钟短剧试水→长篇影视开发”阶梯式转化模型，以及谭莉馆长承诺的“作协创作+图书馆馆藏+公共传播”长效联动，共同将一篇剧本的发表事件延伸为一套可复制的孵化制度。张毅副主席认为要加强情感表达。樊家勤的笔，凿开的不仅是一段尘封校史，更是一条让革命精神“接着往下讲”的活水通道。
在新大众文艺语境下，基层作协研究、尝试作品转化不是很多。渝中区作协在区委宣传部、区文联指导下积极探索，很快引起了现象级的关注。
王涛： 重庆市渝中区作协副秘书长
编辑：刘娜
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